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从《深夜书屋》看恐怖时代的新旧交替

admin 发布于 2019-10-15 23:14   浏览 次  

  有人说,年龄越大,胆子越小。曾经年少时极富冒险精神,无差别寻求刺激的无知者无畏,终会在岁月蹉跎中磨平棱角。见识的多了,经历的多了,亏心事也做的多了,自然怕夜半有鬼敲门。不得不说,许多这时代的年轻人对恐怖片还是有难以割舍的情结。

  笔者曾在大学时代的每个周六末,于校内影院中阅尽怕不下几百部稍有名气的各种恐怖影片。那时候整院的学生不时发出做作的怪叫嬉笑,能将一部《咒怨》生生看成《乌龙院》。但当笔者过了二十五岁,骤然发现已经许久不曾在电脑上点开一部恐怖片来欣赏。更多的是喜剧。

  来自社会、来源生活的压力太大,需要的更多的是精神上的放松,而不是午夜梦回起身上个厕所时,不敢照镜子,怕里面多出张闪着幽光的人脸,不敢蹲厕所太久,总怕马桶中伸出只手,抓摸你的屁股。盯着天花板会不由自主的想象有长发敷面的女鬼从吊灯上垂下来,看到墙壁上的大片的污渍,总感觉里面藏着一具瞪大了双眼的尸体。想象力太丰富总不是件好事,而传统恐怖片恰恰会给你这样的精神引导,不堪其扰。

  于是,一直延续传统风格的恐怖片市场日渐低迷,票房惨淡。连曾风靡一时的《张震》系列也落得扑街下场。该归咎于作品不够出彩还是导演的脑回路不够跳脱?

  笔者以为,概因过分延续传统套路,在尊重原著基础上却不知变通,反而致使那些曾经堪称经典的惊惧戏份已经跟不上现在观众的视觉临界了。为人熟知的开篇结局,千篇一律的背景音乐,单调陈旧的人设剧情,管家婆免费版手机版,注定了这样乏味陈杂的故事终将与全新的恐怖时代脱节。

  而林正英前辈的僵尸系列,直至今日依然出彩的多,靠的是恐惧之外的喜剧元素,还有丰满的角色塑造。可惜厮人离去,如今也再不复当年。他的徒弟钱小豪之后的作品也多沉寂,唯13年上映的《僵尸》这部影片,尚可圈点。同样在这部作品中,笔者也看到了他对于如今恐怖片市场的那种倦怠与无力。这是一个轮回的终结。代表了旧时代的覆灭,新时代的重生。

  如今观者想看到的,绝不仅仅是早期鬼影憧憧的一惊一乍,亦不是岛国关节寸断的步履蹒跚,更不是欧美充满恶意的血肉横陈。不仅心理上,连生理上也无法接受。而是需要在你预见到的一切仿佛正常的潜意识中,突然被作者揭开的不同寻常。思路回放时一瞬间的汗毛倒竖,寒意刺骨。这大约也是这个时代对于恐怖作品的深层次解读。如今的市场也渐渐接受了这样一种定义的转换。如上映后爆火的《法医秦明》,就是一本改编的小说作品。他以全新的姿态诠释了恐怖悬疑剧的另一种表现方式。

  它的画面感极强,于生活细微处着手,铺开的情境丰满真实。这很容易给读者造成一种生活在当下的假象。

  略显陈杂简陋的书店,凌乱空旷的书架,随机摆放着硬质的塑胶板凳,因人少而不免冷清,却又足以感受到店内昏黄的灯光,空调的温暖和玻璃门推开时的轻响。虽然作者讲述的是一个无比玄妙诡异的世界,偏偏以这样平静现实的场景,让读者潜移默化的认可了它的存在。

  而这样的作品在编辑成剧本时有很大的优势,它极为明确的空间定位,极易让读者或者是观众代入到如此细致真实的环境之中。

  《深夜书屋》的心里暗示效果也十分明显。三分假七分真,便成了真的。这是寻常人的思维惯性。在作者刻意营造出的这样足够平静的大环境表面之下,这部作品的脑洞却开的很大。这就具备了观众对于情节刺激的需求。

  除了普通的鬼怪剧集,还有千丝万缕的暗线危机引领着整个故事的走向。你不知道这一刻的朋友亲人下一刻是否会变成穷凶极恶的厉鬼,更不知道你印象中人人得而诛之的凶徒,是否下一刻又救了自己的性命。原以为是痛苦之后的幸运补偿,不过是鬼差恣意妄为造就的玩物,本以为是万中无一的机缘巧合,偏偏是来自于背后未知黑手精心布置的一个局。

  它完美诠释了一句话:世间最恐怖的不是鬼怪,而是人心。这样的剧情设定,一方面给予观者极大的想象空间。你能想到的或者想不到的,作者都以一种看起来完全合理的逻辑贯彻进读者思维里,造成既定事实。另一方面,这种现实中的不合理的存在又绝对不会超脱于读者难以接受的正常范畴。耐人寻味,发人深思。

  普通写手更喜欢具象形体,而Ip类作品,更愿意描摹神态。就像少年人多爱的是对方明眸善睐、贝齿红唇,中年人却爱她柔媚入骨的风流,清韵温婉的气质。这不仅体现在角色的人格魅力上,更大大升华了作品的质感。如今的观众热爱的不再是大开大合绚丽华美的舞蹈,而是含嗔带笑,欲拒还迎的眼角风情。所以那黄泉忘川纤腰扭转的执伞少女,那幽冥海底随波萦绕的墨色长发,油画般将这一刻的绝美瞬间定格在作者的脑海。它所表达的情绪就通过这样的场景具现出来,这样的风姿绰约,声色犬马,可以在一瞬间抓住读者的目光,也勾住了观众的心。

  《深夜书屋》以一种成年人的视觉去解读世间百态,不刻意讨好,亦不矫揉造作。他说出的道理,时常使观者觉得匪夷所思,却无力辩驳。它背弃了传统中好人终将战胜坏人,天道轮回报应不爽的局限,观者根本无法辩驳谁是好人?谁又是坏人?它敢于发出凭什么我一定要豁出性命救你,这与我有何干系的呐喊。这不是自私,而是社会现实。是等同于观者对道德绑架的无奈回击。

  于是抱有期待,对《深夜书屋》成为IP,并成功上映的期待。对见证它成为恐怖范畴新的轮回交替的,期待。

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